年过半百的格莱美颁奖典礼落下了帷幕但第五十届的典礼引起的热烈讨论却越发喧嚣起来。
其实颁奖典礼当晚的格莱美还是星光褶褶的坎耶一维斯特、碧昂斯、艾丽西亚一凯斯、蕾哈娜、菲姬、克里斯布朗、约翰一梅尔等一众人气歌手出席了典礼虽然缺少类似于往年的埃文一贝尔、u2这样能够震住场面的超级大牌但是单从人气而论其实格莱美为了五十岁生日还是做了许多准备各式各样的合作舞台、hua样百出的回顾环节、还有包括汤姆一汉克斯在内的不少影视明星到场颁奖都是做足了嘘头。即使有编剧大**的阴霾在但颁奖典礼还是举办得有声有色。
但可惜的是这些精彩的表演、云集的明星并没有能够吸引住太多电视观众的眼球。在第二天的电视收视率的统计数据中仅仅只有一千六百五十万观众收看了本届格莱美颁奖典礼的直播。
这个数据是格莱美颁奖典礼五十年来最差的收视率格莱美的五十岁生日从结果来看可不是一件值得庆幸的好事。
2006年格莱美颁奖典礼陷入史上最低谷收视人数仅仅一千七百万人；但是去年也就是2007年格莱美却强势反弹收视率超过了两千五百万人。而今年格莱美又陷入了另外一个诡异的境地里收视人数暴跌近一千万人而十八岁到四十九岁这个最重要的收视率环节更是直接下降了一半有余。这意味着什么？意味着年轻人根本就不关心格莱美了！而全美普遍收视人群对于格莱美也已经失去兴趣了。
这绝对是一个糟糕的消息。
去年格莱美就已经面临过一次讨伐声浪的局面了。第四十九届格莱美对商业和艺术堪称完美结合的“四”这张专辑的嘉奖并没有能够给出一份好的答卷“四”在综合奖项上横扫年度最佳制作、年度最佳唱片、年度最佳歌曲但是在部门的单项奖上却空手而归。这也使得埃文一贝尔成为了格莱美历史上第一个赢得综合奖项却错失部门单项奖的歌手这绝对不是一个光鲜亮丽的历史记录。
从第四十六届格莱美颁奖典礼的“只有流行没有音乐”开始其实格莱美颁奖典礼在过去五年时间里一直在苦苦挣扎如何在流行和艺术之间寻找到完美的平衡格莱美显然正在迷失自我。随后的第四十七届埃文一贝尔和诺拉一琼斯闪耀、第四十八届u2称雄也让人看出了格莱美的努力但去年格莱美却将每年的分蛋糕仪式搞砸了惹了一身腥。
今年格莱美颁奖典礼嘉奖了艾米一怀恩豪斯和坎耶维斯特引发了如潮的争议格莱美的商业指标越来越闪耀而音乐本身却逐渐迷失在了好莱坞的纸醉金迷中。
在上个世纪九十年代格莱美在没有互联网包围的环境之下受到整个收听群众的影响相对而言是十分轻微的所以评委们总是从专业的角度对音乐做出评判然后将真正的优秀音乐推荐给广大的歌迷。
随着网络时代的来临公告牌、“滚石”网络版都可以让人们了解到最新的资讯而后来itunes的崛起更是让人们拥有一个平台去搜索自己喜欢的音乐更不要说youbube、脸书等社交网络兴起之后群体聚集在一起的优势被逐渐放大：人们可以轻易地从拥有相同音乐爱好的网友那么搜寻到自己喜欢的音乐。
于是商业越来越商业小众越来越团结。
在这种情况下格莱美的指南作用就越来越不明显人们不再通过格莱美来搜寻优秀音乐了。如果格莱美不选择歌迷喜欢的音乐反而会容易失去观众的瞩目。不得已之下格莱美也开始收集各方各面的资讯希望能够用大众所喜欢的音乐来吸引关注。这种情况导致的直接结果就是：格莱美的商业化元素越来越多有人气有销量有商业成绩的音乐逐渐在格莱美占据了主流。
其实格莱美的位置也十分尴尬如果从指导聆听的角度来讲现在的年轻人根本不需要格莱美评委们的指导即使格莱美在全世界范围内都是最有影响力的音乐典礼但对于年轻人们来说却没有存在的必要因为格莱美的资讯不是新鲜的它每年的奖项颁发甚至还具有滞后性——比如说泰勒一斯威夫特明明是2006年出道的却因为报名时间的划分关系成为了2007年的新人进入了第五十届格莱美的争夺这种时间差在格莱美上数不胜数。不仅有些之后就连权威性都被越来越多被人质疑。
比如说去年“四”这张堪称经典的佳作能够横扫综合类奖项却在单项部门内一奖难求这种情况实在是有些荒谬可笑。
但是格莱美并不会因为“指导聆听”权威性的遗失就没有了价值因为它还具有制作层面上的指导意义对于那些唱片工业领域的老板和制作人来说格莱美的奖项都值得大家好好琢磨个中原因。
比如说年度最佳制片其中的录音混音技巧都是值得大家学习研究的；比如说年度最佳歌曲中一首优秀歌曲的制作技巧已经它和时代背景的融合都是有参考价值的。四大综合类奖项都有属于自己的特殊意义所在。
可问题就在于无论是聆听指导还是制作指导如果格莱美只专注于专业对于人气、销量方面并不注重那么指导的意义势必就将会被削弱乃至无人关注。简单来说就是格莱美的举办也是要hua钱的没有了收视率没有了关注度那么颁奖典礼找不到赞助商也就办不下去了。
所以近年来格莱美一直在努力寻求平衡四十六届搞砸了碧昂斯的大获全胜让颁奖典礼的流行度达到了一个巅峰；四十七届成绩不俗提拔诺拉一琼斯受到了好评；四十八届中规中矩无论是奖项还是收视率都无功无过；四十九届赢得了收视率输了。碑特别是对埃文一贝尔奖项的安排绝对可以说是一出悲惨的闹剧；而到了五十届则是彻头彻尾陷入了泥沼。
刚刚举行完自己五十岁生日的格莱美从各方各面来说都面临一个临界点。过于商业化依旧是一个诟病非议不断是第二个打击观众关注力的下降则是致命一击现在来看格莱美的情况就是：即使商业化了也没有人关注不仅没有人关注还要被骂得狗血淋头。
那这又是为什么呢？格莱美已经在为了讨好观众而尽力了结果观众却不买账！
“令人失望的”当这样的形容词放在了格莱美的面前这确实是没有想到的一个局面。这个词汇是来自“滚石”对于第五十届格莱美的乐评标题。
“经历了去年的惨剧之后今年的格莱美不仅没有好转还滑向了更加可怕的深渊。
艾米一怀恩豪斯之所以能赢是因为她的专辑是赢得各个提名之中销量做小前二的歌手美国因素的浓厚则是她获奖的第二个原因除此之外我找不出她比菲斯特、坎耶一维斯特、喷火战机乐队更加出色的原因。当然她没有贾斯汀一汀布莱克、碧昂斯和蕾哈娜的流行气息那么浓厚则勉强算是一个值得称赞的焦点。
赫比一汉考的获奖则更像是一群出色制作人的胜利诺拉一琼斯、蒂娜特纳、莱昂纳德一科恩的携手再加上爵士音乐家的老而弥坚才让赫比一汉考拿到了他人生中的第一座留声机。
每一年我都期盼着格莱美上能够看到一些黑马但自从埃文一贝尔和诺拉一琼斯之后我已经很久没有惊喜的感觉了。这几年来我觉得格莱美的夜晚就好像是美国人一年到头最中规中矩的时候没有一点儿叛逆根本就没有冷门。一直到今天我才明白原来这只是一场唱片工业颁发的商业评定资格证告诉那些获奖人：你们很优秀因为你们为美国唱片工业完成了出色的创收工作。
除此之外再无其他意义。”
“滚石”对格莱美的评语不可谓不重甚至可以说是严厉的。
其实如果仔细观察就可以发现格莱美进入二十一世纪以后就一直在被诟病过于商业化即使在埃文一贝尔大获全胜的那几届也是如此不过唯一不同的是埃文一贝尔的专辑“音乐至上”这才使得格莱美的商业气息稍微没有那么令人讨厌而已。但真正考虑一番就可以看出埃文一贝尔拿奖其实也是商业上的一种胜利因为埃文一贝尔的专辑往往都能够取得惊人的销量成绩。
那么从这里又看出什么了呢？商业从来都不是可耻的一件事因为大家都知道格莱美要举办下去没有广告赞助是不可能的事。但向商业妥协、向观众示好并不代表音乐本身的流逝。还是那句话“没有音乐只有流行……”这是绝对不行的。
格莱美一直努力在寻找艺术和商业之间的平衡点这同时也是每一个颁奖典礼必须探索的重点。但目前看来格莱美的天平上商业成分实在太多了也许经过这样一个糟糕的五十岁生日格莱美是应该痛定思痛了。因为如果再不反省即使有了商业依旧流逝观众那么格莱美还能坚持多久就是一个不久之后浮现在视线之内的问题了。
一万二更新求月票！（未完待续
其实颁奖典礼当晚的格莱美还是星光褶褶的坎耶一维斯特、碧昂斯、艾丽西亚一凯斯、蕾哈娜、菲姬、克里斯布朗、约翰一梅尔等一众人气歌手出席了典礼虽然缺少类似于往年的埃文一贝尔、u2这样能够震住场面的超级大牌但是单从人气而论其实格莱美为了五十岁生日还是做了许多准备各式各样的合作舞台、hua样百出的回顾环节、还有包括汤姆一汉克斯在内的不少影视明星到场颁奖都是做足了嘘头。即使有编剧大**的阴霾在但颁奖典礼还是举办得有声有色。
但可惜的是这些精彩的表演、云集的明星并没有能够吸引住太多电视观众的眼球。在第二天的电视收视率的统计数据中仅仅只有一千六百五十万观众收看了本届格莱美颁奖典礼的直播。
这个数据是格莱美颁奖典礼五十年来最差的收视率格莱美的五十岁生日从结果来看可不是一件值得庆幸的好事。
2006年格莱美颁奖典礼陷入史上最低谷收视人数仅仅一千七百万人；但是去年也就是2007年格莱美却强势反弹收视率超过了两千五百万人。而今年格莱美又陷入了另外一个诡异的境地里收视人数暴跌近一千万人而十八岁到四十九岁这个最重要的收视率环节更是直接下降了一半有余。这意味着什么？意味着年轻人根本就不关心格莱美了！而全美普遍收视人群对于格莱美也已经失去兴趣了。
这绝对是一个糟糕的消息。
去年格莱美就已经面临过一次讨伐声浪的局面了。第四十九届格莱美对商业和艺术堪称完美结合的“四”这张专辑的嘉奖并没有能够给出一份好的答卷“四”在综合奖项上横扫年度最佳制作、年度最佳唱片、年度最佳歌曲但是在部门的单项奖上却空手而归。这也使得埃文一贝尔成为了格莱美历史上第一个赢得综合奖项却错失部门单项奖的歌手这绝对不是一个光鲜亮丽的历史记录。
从第四十六届格莱美颁奖典礼的“只有流行没有音乐”开始其实格莱美颁奖典礼在过去五年时间里一直在苦苦挣扎如何在流行和艺术之间寻找到完美的平衡格莱美显然正在迷失自我。随后的第四十七届埃文一贝尔和诺拉一琼斯闪耀、第四十八届u2称雄也让人看出了格莱美的努力但去年格莱美却将每年的分蛋糕仪式搞砸了惹了一身腥。
今年格莱美颁奖典礼嘉奖了艾米一怀恩豪斯和坎耶维斯特引发了如潮的争议格莱美的商业指标越来越闪耀而音乐本身却逐渐迷失在了好莱坞的纸醉金迷中。
在上个世纪九十年代格莱美在没有互联网包围的环境之下受到整个收听群众的影响相对而言是十分轻微的所以评委们总是从专业的角度对音乐做出评判然后将真正的优秀音乐推荐给广大的歌迷。
随着网络时代的来临公告牌、“滚石”网络版都可以让人们了解到最新的资讯而后来itunes的崛起更是让人们拥有一个平台去搜索自己喜欢的音乐更不要说youbube、脸书等社交网络兴起之后群体聚集在一起的优势被逐渐放大：人们可以轻易地从拥有相同音乐爱好的网友那么搜寻到自己喜欢的音乐。
于是商业越来越商业小众越来越团结。
在这种情况下格莱美的指南作用就越来越不明显人们不再通过格莱美来搜寻优秀音乐了。如果格莱美不选择歌迷喜欢的音乐反而会容易失去观众的瞩目。不得已之下格莱美也开始收集各方各面的资讯希望能够用大众所喜欢的音乐来吸引关注。这种情况导致的直接结果就是：格莱美的商业化元素越来越多有人气有销量有商业成绩的音乐逐渐在格莱美占据了主流。
其实格莱美的位置也十分尴尬如果从指导聆听的角度来讲现在的年轻人根本不需要格莱美评委们的指导即使格莱美在全世界范围内都是最有影响力的音乐典礼但对于年轻人们来说却没有存在的必要因为格莱美的资讯不是新鲜的它每年的奖项颁发甚至还具有滞后性——比如说泰勒一斯威夫特明明是2006年出道的却因为报名时间的划分关系成为了2007年的新人进入了第五十届格莱美的争夺这种时间差在格莱美上数不胜数。不仅有些之后就连权威性都被越来越多被人质疑。
比如说去年“四”这张堪称经典的佳作能够横扫综合类奖项却在单项部门内一奖难求这种情况实在是有些荒谬可笑。
但是格莱美并不会因为“指导聆听”权威性的遗失就没有了价值因为它还具有制作层面上的指导意义对于那些唱片工业领域的老板和制作人来说格莱美的奖项都值得大家好好琢磨个中原因。
比如说年度最佳制片其中的录音混音技巧都是值得大家学习研究的；比如说年度最佳歌曲中一首优秀歌曲的制作技巧已经它和时代背景的融合都是有参考价值的。四大综合类奖项都有属于自己的特殊意义所在。
可问题就在于无论是聆听指导还是制作指导如果格莱美只专注于专业对于人气、销量方面并不注重那么指导的意义势必就将会被削弱乃至无人关注。简单来说就是格莱美的举办也是要hua钱的没有了收视率没有了关注度那么颁奖典礼找不到赞助商也就办不下去了。
所以近年来格莱美一直在努力寻求平衡四十六届搞砸了碧昂斯的大获全胜让颁奖典礼的流行度达到了一个巅峰；四十七届成绩不俗提拔诺拉一琼斯受到了好评；四十八届中规中矩无论是奖项还是收视率都无功无过；四十九届赢得了收视率输了。碑特别是对埃文一贝尔奖项的安排绝对可以说是一出悲惨的闹剧；而到了五十届则是彻头彻尾陷入了泥沼。
刚刚举行完自己五十岁生日的格莱美从各方各面来说都面临一个临界点。过于商业化依旧是一个诟病非议不断是第二个打击观众关注力的下降则是致命一击现在来看格莱美的情况就是：即使商业化了也没有人关注不仅没有人关注还要被骂得狗血淋头。
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“经历了去年的惨剧之后今年的格莱美不仅没有好转还滑向了更加可怕的深渊。
艾米一怀恩豪斯之所以能赢是因为她的专辑是赢得各个提名之中销量做小前二的歌手美国因素的浓厚则是她获奖的第二个原因除此之外我找不出她比菲斯特、坎耶一维斯特、喷火战机乐队更加出色的原因。当然她没有贾斯汀一汀布莱克、碧昂斯和蕾哈娜的流行气息那么浓厚则勉强算是一个值得称赞的焦点。
赫比一汉考的获奖则更像是一群出色制作人的胜利诺拉一琼斯、蒂娜特纳、莱昂纳德一科恩的携手再加上爵士音乐家的老而弥坚才让赫比一汉考拿到了他人生中的第一座留声机。
每一年我都期盼着格莱美上能够看到一些黑马但自从埃文一贝尔和诺拉一琼斯之后我已经很久没有惊喜的感觉了。这几年来我觉得格莱美的夜晚就好像是美国人一年到头最中规中矩的时候没有一点儿叛逆根本就没有冷门。一直到今天我才明白原来这只是一场唱片工业颁发的商业评定资格证告诉那些获奖人：你们很优秀因为你们为美国唱片工业完成了出色的创收工作。
除此之外再无其他意义。”
“滚石”对格莱美的评语不可谓不重甚至可以说是严厉的。
其实如果仔细观察就可以发现格莱美进入二十一世纪以后就一直在被诟病过于商业化即使在埃文一贝尔大获全胜的那几届也是如此不过唯一不同的是埃文一贝尔的专辑“音乐至上”这才使得格莱美的商业气息稍微没有那么令人讨厌而已。但真正考虑一番就可以看出埃文一贝尔拿奖其实也是商业上的一种胜利因为埃文一贝尔的专辑往往都能够取得惊人的销量成绩。
那么从这里又看出什么了呢？商业从来都不是可耻的一件事因为大家都知道格莱美要举办下去没有广告赞助是不可能的事。但向商业妥协、向观众示好并不代表音乐本身的流逝。还是那句话“没有音乐只有流行……”这是绝对不行的。
格莱美一直努力在寻找艺术和商业之间的平衡点这同时也是每一个颁奖典礼必须探索的重点。但目前看来格莱美的天平上商业成分实在太多了也许经过这样一个糟糕的五十岁生日格莱美是应该痛定思痛了。因为如果再不反省即使有了商业依旧流逝观众那么格莱美还能坚持多久就是一个不久之后浮现在视线之内的问题了。
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