目前广受关注的年轻创作者云集的动画制作公司studiocolorido最新原创剧场版动画《台风的诺尔达》已经于上个星期五(6月5日)开始了在日本全国为期3个星期的限定上映。

    现在,我们将为大家献上拥有吉卜力工作室《借东西的小人阿莉埃蒂》《虞美人盛开的山坡》《起风了》等人气作品动画制作经验,在《台风的诺尔达》这部作品中作为导演初次亮相的新井阳次郎的访谈。让我们听听他对这部作品有什么想说的吧。

    ■契机是《交响诗篇》和“pixiv”

    ——是什么原因让您投身动画界的呢?

    新井阳次郎(以下简称“新井”):高中二三年级的时候我看了《交响诗篇eurekaseven》(2005年),整个画面就像是一张完成的画作,是一部色彩非常鲜艳漂亮的动画片。那时候,我知道了在本作中担任角色设计的人是吉田健一,并搜查了他的资料,发现“原来是这样的人制作出来的啊”,于是让我首次产生了进入动画界的想法。在对吉田的调查中,我了解到他出身于吉卜力工作室,于是就有了“投身这一行除吉卜力外不作他想”的坚定信念。高中毕业后就决定去动画专门学校进修。现在想想,还真是非常单纯的想法呢……(笑)

    ——平时看动画吗?

    新井:有时也看朋友推荐的《akira》(1988年)等有名的动画,但以前我并不是会主动看动画的类型。这么一想,我还是受到《交响诗篇》相当大的影响呢。当时我正处在迷茫今后怎么办的时期,而《交响诗篇》也有很多青涩的地方,或许这正好引起了我的共鸣吧。

    ——您是怎样从吉卜力工作室卡跳到studiocolorido的呢?

    新井:吉卜力时代上映的剧场版动画,从《借东西的小人阿莉埃蒂》开始到《起风了》的中间阶段,其实我一直都从事着动画制作的工作。在相当辛苦郁闷的时候,石田(祐康)(《美子的告白(フミコの告白)》、《阳光中的青时雨(阳なたのアオシグレ)》的监督)对我说studiocolorido正在打造一部新动画,邀请我参加。我真的是非常感激,觉得“以后大概再没有这样的机会了”,所以下决心从吉卜力辞职了。

    ——那么您是怎么认识石田祐康监督的呢?

    新井:插图投稿网站“pixiv”在我进专科学校学习的时期开始流行起来,我和石田君都在上面发表作品。而我们两人都有博客,所以就变成了网友的关系。

    我进入“西吉卜力”(爱知县丰田汽车总公司内设置的期间限定工作室。2009年开设,现在已经关闭了)学习的时候,石田已经发表了《美子的告白》(2009年),真的很厉害啊。而我自己也是想要拿出什么来证明自己的人,那时就觉得做动画很有趣。

    此后,在向石田请教后期制作和数码制作方法的时候,聊到了“什么时候能一起制做就好了”这样的话题。举办“网上原创制作者座谈会”的时候我邀请他参加,于是那时候我们在新宿第一次碰面了,见面之后感觉更加合得来。那之后过了一段时间,我就被邀请来colorido工作室工作至今了。

    ■《台风的诺尔达》是一个超越了男女关系的故事

    ——是怎么决定担任《台风的诺尔达》导演的呢?

    新井:《阳光中的青时雨》(2013年)结束后,我正想着接下来要做些什么的时候,因为曾说过自己想尝试着自己做一部动画,于是他就让我来做了。我想制作的题材有很多,不过从吉卜力时代起就一直想以台风为题材,于是画了一张画上传到pixiv上。结果那一张画就拉来了制片人,也决定了制作台风这个题材。

    ——将台风作为动画题材的契机是什么?

    新井:小时候,我觉得台风来的时候会带给我不可思议的感觉。我觉得如果将那种混杂了兴奋、期待又七上八下的奇怪感情,以动画的形式来表现的话,一定很有趣吧。

    ——有自己特别想突出的场景吗?

    新井:东秀一和西条健太两人的对话场景。描述男女关系的动画已经有很多了,所以我觉得可以不用再在这方面多着笔墨。我最希望看到的反而是两人之间关系发生碰撞的场景。开头的争吵部分也是如此,结尾虽有东和西条互相吐露心情的场景,但我还是想看这样的男孩之间发生的碰撞场面。

    ——这部作品的声优邀请的都是演员。不请专门的声优,而让演员出演是什么原因呢?

    新井:最初是因为想要有栩栩如生演出的感觉,于是就和制作人商量了一下,对方说:“那么邀请演员来出演吧。”因为得到了这样的建议,所以我邀请了野村周平、金子大地和清原果耶3人为主要角色配音。在我自己心中,一开始我觉得东应该比较纤弱,但是录音后这种感觉就发生了变化。变成野村先生的东了。其实这样也挺好的。

    ■目标是打造让想创作的人有创作机会的制作环境!

    ——今后你还想挑战怎样的工作呢?

    新井:虽然这次的作品是时长约20分钟的短篇,但是还是觉得好像在这之中加入了太多自己的想法。石田君说的“因为是短篇所以能做的东西是有限的”这句话一直在我脑中回响,但动画不是一个人就能做出来的。我在和其他人一起制作的过程中,自然而然地出现了很多想表达的东西。虽然已经做出了删减,但结果可能还是太多了。

    我想制作出很完美的东西,所以想要将在《台风的诺尔达》一作中“不完全燃烧”的部分补全。作品画面方面大家都非常努力,所以做得很好。通过对这部动画的执导,我觉得剧本的制作非常重要。在下一部作品中,我将强化这个部分,努力制作出能让更多的人喜欢的作品。

    ——请谈谈首次担任监督的感想吧。

    新井:这次的《台风的诺尔达》沿袭了公司一贯的数码制作风格,不过可以进行数字制作的工作人员不多,日程也安排得很紧凑,对colorido工作室来说是非常有挑战性的作品。结果还是借助了外力,在动画业界数字化制作貌似还没有渗透得很深,所以可以寻找的外援也不多,觉得非常吃力。虽然本作几乎是在毫无准备的状态下开始的,但还是陆续募集到了工作人员。幸亏有大家才让本作顺利产出。

    ——您觉得studiocolorido是怎样的工作室呢?

    新井:我也在吉卜力煎熬过,所以觉得如果能给年轻人更多机会的话就好了。就像让我做监督一样,能给年轻一代人制造机会的话不是很好吗?让想创作的人能够得到创作机会。当然,量才录用是必须的。我觉得如果站在公司上层的人不固化,打造出循环流通的组织机构,公司能接受多样性就很好。

    ——最后,对监督来说动画是怎样的存在呢?

    新井:我觉得动画是为了传达想表现的东西的装置之一。但除了动画,一张画或者一篇文章也能起到同样的效果,动画的优点在于这是大家集体创作的作品。这次担任导演让我尤其产生了这样的想法,制作过程中加入了很多原本并没有设想到的东西。在这个时候,就显出了和很多人一起制作的好处。将每个人各自的独特想法集中起来加入到动画中,就能使其焕然一新。这次的作品就是大家智慧的结晶。通过制作《台风的诺尔达》,我有了“动画是大家一起制作的有趣的东西”的感受。

    ——非常感谢。

    ■作品相关

    《台风的诺尔达》

    2015年6月5日(五)开始在全国特约放映3周

    监督:新井阳次郎

    角色设计、作画监督:石田祐康

    cg监督:三好纪彦

    美术监督:西村美香

    色彩设计:のぼりはるこ(绯和)

    摄影监督:佐藤光洋

    编辑:奥田浩史

    音乐:滨涡正志

    音响监督:本山哲

    企划制作:富士电视台、twinengine

    动画制作:studiocolorido

    配给:东宝映像事业部

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